El ojo de pez Canon EF 8-15 mm f4L USM

Voy a intentar explicar y justificar el motivo de añadir en mi mochila este peculiar ojo de pez...

El ojo de pez Canon EF 8-15 mm f4L USM es uno de los lentes más originales y emocionantes en el catálogo de Canon, o de hecho, cualquier Catálogo para este tipo de lente. Efectivamente ofrece cuatro diferentes lentes en uno, trayendo imágenes de ojo de pez con 180 grados diagonales a los tres de sus formatos de sensor APS-C APS-H y como la guinda del pastel también ofrece imágenes de ojo de pez circulares completos a los propietarios de cámaras Full Frame.

Fundamentalmente estas nuevas capacidades llenan algunas lagunas en el catálogo de lentes de Canon. Anteriormente sólo una de las cuatro configuraciones mencionadas fue posible con lentes de marca Canon, y fué hace décadas. El objetivo EF 15 mm f2.8 era el único que podía entregar 180 grados diagonales en imágenes fisheye a cuerpos de formato completo, pero no había opciones de ojo de pez marca Canon para propietarios de cuerpos APS-C o APS-H ni nunca ofreció una opción de ojo de pez circular completa para cualquiera de sus cámaras

Esto ha permitido a rivales y terceros para tener una oportunidad. Nikon y Sigma en particular tienen una historia muy fuerte en lentes ojo de pez. En su catálogo actual, Nikon ofrece un ojo de pez 16 mm f2.8 para sus FF y un DX 10.5 mm f2.8 para sus APS-C, mientras que los historiadores y entusiastas recordarán con cariño el legendario del año 1972 de solo 5,2 Kg: el Nikkor 6 mm f2.8, que realmente capturaba 220 grados de campo visual (40 grados más amplios que un ojo de pez estándar con grabación realmente por detrás de la lente). Mientras tanto, Sigma ofrece no menos que cuatro modelos de ojo de pez diagonales o circulares para Canon FF o APS-C.

Pero mientras que Sigma ofrece varios ojos de pez circulares y diagonales para Canon FF y de APS-C, nadie ha construido una lente con cobertura de 180 grados para modelos APS-H. Esto significa que los propietarios de Canon EOS 1 D DSLR pro series han perdido, cuando en realidad son uno de los candidatos principales para un objetivo ojo de pez para capturar la acción de deportes extremos a alta velocidad bajo duras condiciones. Seguro podrían encajar perfectamente un ojo de pez diseñado para el uso en imagen completo, pero el recorte de 1,3/1,4 x reduciría el ángulo de visión, y lamentablemente aun que daría más opciones que en APS-C, que podrían ser corregidos para el marco más amplio, seria físicamente incapaz de montar.

Igualmente, nadie ha creado una lente de zoom que permite la misma cobertura diagonal de 180 grados en todos los formatos de sensor. Esto es lo que hace el EF 8-15 mm tan especial: finalmente aporta cobertura diagonal de 180 grados a los profesionales de la APS-H, al tiempo que también ofrece el mismo efecto a modelos de cámaras FF y APS-C en un solo lente. Esto significa que una lente cubrirá los tres formatos de Canon que es claramente ideal para cualquiera con varios cuerpos o pensando en comprar una réflex digital con un formato de sensor diferente en el futuro. Además obtendrá un rápido y silencioso USM con enfoque manual/automático a tiempo completo y el beneficio de la calidad de la generación de 'L' con anillos suaves y sellado ambiental (todas las mejoras significativas del antiguo EF 15 mm f2.8)

Lo único que no hace este objetivo, es ofrecer una imagen de ojo de pez circular a otra cámara que no sea FF. En su lugar es mejor pensar en ello como un objetivo ojo de pez diagonal, al igual que el EF 15 mm f2.8 existente, pero capaz de entregar la misma cobertura de 180 grados a cuerpos con recorte y completos. Entonces los propietarios de este último pueden ver la opción de ojo de pez circular como un beneficio adicional. Esa es la promesa, si… pero ¿cómo funciona en la práctica?

Al usar el EF 8-15 mm es muy divertido desde el primer momento que ves a través del visor. Si has usado lentes ojo de pez antes, sabrás qué esperar: Grandes tomas  y fuertemente distorsionadas que nunca aparecen rectas, capturar todo, desde los objetos generales a las puntas de los pies (de hecho si no eres cuidadoso de cómo estás sosteniendo la cámara, puede incluso aparecer en la grabación tus antebrazos).

En una nota práctica obviamente tienes que ser cuidadoso comprobar que en la periferia de la imagen no aparezcan extremidades u otros objetos.  Con una cobertura amplia, a veces puede ser un reto para encontrar una sola exposición y que salga todo todo bien, y con objetos capturados de formas diminutas, incluso sería necesitará llegar realmente cerca al objeto a reproducir en cualquier escala.

¿Qué es lo diferente acerca de este ojo de pez? Bueno lo primero como se explicó anteriormente, únicamente ofrece una imagen diagonal de 180 grados a todos los formatos de sensor actualmente utilizados por Canon DSLR, evitando llevar múltiples lentes. Nuevamente se trata especialmente de buenas noticias para los propietarios de APS-H como hemos dicho anteriormente no tienen una opción diagonal de 180 grados.

La calidad de la construcción, como todos los lentes Canon 'L' es excelente. El EF 8-15 mm ojo puede ser el objetivo de 'L' más pequeño hasta la fecha, pero se siente sólido sin ser pesado. El zoom y los anillos de ajuste manual son estrechos debido a la longitud de cañón corto, pero son suaves en operación.
El elemento frontal muy curvado parece extremadamente vulnerable, pero durante mi sesión de pruebas con este objetivo había recibido copos de nieve y polvo, pero resistió. Nuevo revestimiento de Flourine de Canon, está diseñado para repeler el agua y claramente funciona con gotitas derramadas a propósito de un vaso.

En cuanto a la calidad óptica, el EF 8-15 mm ofrece excelentes resultados. Las imágenes de la lente eran nítidas en el círculo de imagen a 8mm hasta en los bordes. No hay ninguna suavización preocupante. La cuestión de la calidad sólo refiere a aberraciones cromáticas, donde halos de color pueden aparecer alrededor de zonas de alto contraste, como los bordes de edificios o ramas contra un cielo nublado. Nuevamente como puede ver en la página de calidad, el EF 8-15 mm de ojo de pez puede sufrir halos de color bastante grave, pero es importante mirárselo con poco más de profundidad.

En mis pruebas noté el peor resultado: Se produjeron halos al disparar con los 18 Megapixel APS-C de la EOS 7D. En contraste, fotos tomadas con sensores APS-H o con la 5D2 no parecen tantos fallos en ella ni en cualquier lugar cercano. Curiosamente más pruebas revelaron no a problemas distancias específicos focales, sino más bien el grado por el cual estaba saturado el sensor.

No me malinterpreteis: dar en el EF 8-15 mm un borde de alto contraste, bajo ninguna circunstancia y es probable que rodean con una franja de color, pero es interesante notar realmente el impacto en otro formato de sensor en este sentido. La buena noticia aunque es independientemente al formato de su de sensor, aberraciones cromática son posiblemente los artefactos más fáciles para eliminar o reducir digitalmente. Encontré que Digital Photo Professional de Canon y especialmente Adobe Camera RAW hicieron un gran trabajo en reducir o incluso eliminar halos de archivos RAW, capturados con el EF 8-15 mm. Sólo recuerda que al disparar en RAW, no son posibles el mismo grado de correcciones y ajustes que con JPEG.
En términos de otras preocupaciones, ese elemento frontal puede evitar el agua y polvo, pero ¿Qué pasa con los golpes o arañazos? Fui cuidadoso evitar estos, durante mis pruebas.

Pero una lente de acción que puede colocarse tan cerca como una pulgada de la Luna es probable recibir algunos golpes más tarde o más temprano. Hasta que tengamos más pruebas de las que en el campo es difícil decir cómo reaccionará la lente de contacto directo, pero es evidente que es importante mantener ese elemento frontal vulnerable protegido.

Lo que me lleva a posiblemente el peor aspecto de la EF 8-15 mm es su tapa. Los clips en las puntas del parasol de pétalo son bastante buenos. Hasta el momento es lo que es bueno, pero la parte mala la tapa puede liberarse por el toque más leve, lo que significa que sale fácilmente cuando estás metiendo de la lente de una bolsa. Peor aún, podría llegar incluso a caerse durante el trasporte, ninguno de los cuales son una buena noticia para lo que es posiblemente el elemento frontal más vulnerable en el catálogo de Canon. Es un aspecto frustrante a lo que de lo contrario es una gran experiencia física con la lente.

Dicho esto, vamos a ver qué alternativas están disponibles antes de mi recapitulación final. El Canon EF 8-15 mm Fisheye ocupa un espacio único en el mundo de la lente, y si deseas una lente única que ofrece vistas de 180 grados en los tres formatos de cuerpo, no hay ninguna otra opción. Asimismo si deseas una imagen de ojo de pez diagonal de 180 grados en un cuerpo de APS-H, nadie más lo hace.

Sólo realmente existen alternativas si eres feliz con una longitud focal fija de ojo de pez para un formato específico. Más obviamente hay un ojo de pez EF 15 mm f2.8 de Canon, uno de las lentes EF más antiguas, pero todavía es una elección popular. Es más pequeño y más ligero que el EF 8-15 mm, dos veces má luminoso y aproximadamente la mitad del precio.

Ofrece la misma imagen de ojo de pez diagonal de 180 grados en FF, por lo que si no tiene es la opción de ojo de pez circular y no se molestó sobre el uso de otros formatos de cuerpo (si no te importa su campo de visión reducida), entonces es una buena elección. El inconveniente es que carece de USM y el sellado del EF 8-15 mm, pero una vez más estos pueden no ser un problema para ti. Tal vez un problema mayor es encontrar uno a la venta, como el EF 8-15 mm Fisheye lo sustituye oficialmente. Así que si te apetece uno, mantener un ojo abierto.

Sigma ofrece no menos de cuatro fisheyes para cuerpos Canon. Nuevamente ninguno que ofrece 180 grados para un cuerpo de APS-H, pero si tienes FF o APS-C puedes elegir entre las opciones diagonal o circular completa de 180 grados. Todos son más brillantes en f2.8 o f3.5 todos son más baratos, pero nuevamente no son a prueba del clima y por supuesto como lentes fijos, no ofrecen la flexibilidad del EF 8-15. Se puede observar que el EF 8-15 mm Fisheye coincide con la cobertura de tres de los cuatro fisheyes Sigma, y es sólo el modelo de 4,5 mm que, al ofrecer una imagen circular a los cuerpos APS-C, ofrece algo único.

Finalmente cabe señalar el Tokina 10-17 mm, un zoom de ojo de pez de f3.5-4.5 diseñado para APS-C y que cuesta aproximadamente dos veces y media menos que el nuevo Canon. No habiéndolo probado, no puedo hablar por la calidad, pero para aquellos que no necesitan compatibilidad a sensores más grandes, ciertamente tiene un precio mucho más atractivo.

Los que si he probado son tanto el Peleng como el Sanyang de 8mm, muy económicos pero no dan la altura en APS-C (Muy blanditos y poco nitidos). No he tenido el gusto de ver como funcionan en FF.

Caracteristicas:

Focal Length: 8-15mm
Maximum aperture: f/4
Minimum aperture: f/22 (for ½-stop increments)
Groups-Elements: 14 Elements in 11 groups
Optical Construction: Rotation
Image stabilisation: Not required
Motor: USM (ultra-sonic motor)
Minimum focus distance: 15cm
Filter: Internal slot
Weight: 540g
Dimensions: 78.5 x 83.0mm 94.7 x 252mm

Veredicto final ojo de pez 8-15 mm EF Canon

No hay duda que el ojo de pez Canon EF 8-15 mm es un lente original y emocionante. En un solo equipo se hace el trabajo de cuatro modelos, tres de los cuales nunca existieron en el catálogo de Canon y uno de los cuales no estaba hecho por nadie en absoluto. Por primera vez, los titulares de cuerpos con APS-H pueden disfrutar de cobertura diagonal de 180 grados, mientras que aquellos con múltiples cuerpos pueden relajarse en el conocimiento esta una lente ofrece cobertura adecuada de ojo de pez a todos ellos ahora y en el futuro.

Naturalmente esto sólo es pertinente si bien cuenta con un cuerpo de APS-H o múltiples de Canon de DSLR. Si sólo se captura una imagen completa o cuerpo de APS-C, puede obtener la misma cobertura diagonal de 180 grados desde una lente principal que cuesta aproximadamente la mitad, y aunque no tenga USM o el mismo grado de sellado climatológico, será ópticamente más rápido. Por ejemplo los propietarios de completas que no necesitan cobertura de 180 grados en sensores más pequeños o el círculo completo de imágenes sobre su propio cuerpo podrían ir para el veterano (aunque suspendido) ojo de pez de Canon EF 15 mm f2.8. Dos veces más brillante, la mitad del precio y un poco más pequeño y ligero. Puede que no sea tan duro o flexible, es una inversión que muchos estarán dispuestos a hacer. Hecho como el EF 8-15 mm abre nuestro apetito de imágenes ojo de pez, sospecho que los antiguos EF 15 mm podrían acabar disfrutando de un aumento en las ventas de existencias.

Pero todo esto es suponiendo que aún desees un objetivo ojo de pez. Ofrecen una visión distorsionada inequívocamente del mundo que muchos consideran poco más que una novedad. Una mirada a las imágenes que se pueden encontrar en internet, lo entusiastas incluso de los ojos de pez le dirán un zoom Ultra angular, como un EF-S 10-22, un EF 16-35 mm o el Nikkor 14-24 mm será mucho más útil.

También vale la pena reiterar las dos desventajas principales me encontré con el EF 8-15 mm Fisheye durante la prueba: una tapa que libera demasiado fácilmente y las aberraciones cromáticas en zonas de alto contraste. Aunque para ser justos, este último es hoy por hoy, uno de los artefactos ópticos más fáciles de quitar digitalmente.

En definitiva es un objetivo ojo de pez para fotógrafos especializados: los que se centran en los grandes cielos, deportes extremos, astro-fotografía o distorsión deliberada de la realidad. Si posees (o pensando en poseer) múltiples cuerpos Canon, entonces el EF 8-15 mm Fisheye podrá ser un sueño hecho realidad. Te ofrece el mismo efecto de 180 grados a todos los cuerpos de Canon ahora y en el futuro, tanto para imágenes fijas o de vídeo, con detalles nítidos en marco, enfucando rápido y con una construcción resistente.

Es uno de esos cristales que tendrán una audiencia de minoría gritando "¡Sí!" en señal de triunfo. A otros que les gusta el efecto y la distorsión de la realidad, pero no lo suficiente para justificar una compra, resultará la lente ideal para alquiler para una sesión específica. La mayoría puede mirar con desconcierto, pero nadie niega que Canon desarrolló una lente única que será la envidia de otros sistemas. Previamente el Canon había sido débil en fisheyes comparado con sus rivales, pero ahora le ha hecho el salto a la competencia y da una razón de peso para los especialistas a favor de la marca. Si estás dentro este tipo de personas y vas a utilizar varios cuerpos, está fuertemente recomendado.


Imprimir

Canon Ef 16-35/2.8L II

Os quiero presentar otro de los cristales que tengo en la mochila:  Esta vez se trata del Zoom ultra angular Canon Ef 16-35/2.8L II.

Poco hay que decir de las bondades de una lente cuando se trata de la serie "L", más sabiendo que cuesta casi el doble que el Ef 17-40/4L o el Ef-S 10-22, pero ahun así comentaré mis impresiones y lo que he podido sacar en claro de internet.

Compatible con todas las cámaras réflex EOS del pasado y del presente, que utiliza tres elementos de alta precisión asféricos y dos lentes de ultra baja dispersión (UD) en el objetivo para reducir al mínimo la aberración cromática lateral y para producir una calidad de imagen superior con una excelente resolución y contraste.

Cuenta con tres elementos asféricos de alta precisión de la lente, cada uno de un tipo diferente, para la calidad de imagen incluso mejor que el original EF 16-35mm f / 2,8 L USM.

Otras características incluyen enfoque interno, un tipo de anillo USM (Ultra Sonic Monitor), y los nuevos algoritmos de AF para un enfoque automático rápido y silencioso. Nuevos revestimientos para minimizar el efecto fantasma y los brillos.  Se trata de un diseño de enfoque interno, por lo que el elemento frontal no gira durante el enfoque y zoom, para su conveniencia para los usuarios de los filtros polarizador circular. El objetivo también es totalmente estanco y sellado con resistencia al polvo y la humedad, y cuenta con un diafragma electrónico con hojas circulares para generar un bokeh natural.
 
Introducción
El Canon EF 16-35mm f / 2,8 L USM II es una actualización de una lente ultra clásica. Si estás leyendo este comentario, probablemente ya sabes lo que estás buscando - un zoom versátil de lente gran angular y gran apertura constante, robusto y resistente como clavos. La versión II de este objetivo sólo tiene unos retoques en el exterior: es 40 gramos más pesado, tiene filtros de 88 mm en lugar de 77 mm y tiene un estilo visual un poco diferente.  

Ubicado en el interior, hay dos elementos más, y la literatura sugiere que hay nuevos algoritmos integrados para el enfoque automático rápido y silencioso.


Nitidez
Según la crítica original del 16-35mm f / 2,8 L USM, por el precio, esperábamos una lente más nítida. En general, es difícil conseguir imágenes nítidas en todo el marco con una lente gran angular, ya que el vidrio tiene a la curva mucho más grande que en una lente convencional, y los diseñadores tienen que hacer malabarismos con la cantidad de nitidez que están dispuestos a sacrificar con el fin de luchar con otros factores como la aberración cromática y distorsión.
 
El USM 16-35mm f/2,8 L II es una muy buena lente, pero al disparar en su mayor distancia focal (16 mm), muestra cierta debilidad el las esquinas. Curiosamente, la nitidez del objetivo parece estar optimizado para abrir a en 2,8, ya que se desempeña muy bien en esta apertura, la suavidad cada vez mayor en las esquinas a 16 mm y f/4 ó 5,6, estableciéndose en alrededor de f/11 en cierta nitidez en el marco bastante consistente, hasta que todo el marco suaviza en f/16 y más en f/22. Al alejar a sólo 20 mm y su suavidad esquina desaparece. El punto más dulce de este objetivo parece estar alrededor de 24 mm a 5,6.
 
Canon debe haberse dado cuenta de que si alguien va a primar el precio  para conseguir un objetivo rápido, es probable que se utilice en esa apertura rápida una cantidad significativa de tiempo. La versión anterior de este objetivo. La versión original mostraron fluctuaciones salvajes nitidez a medida que ampliada a través de su gama focal de f / 2,8. La nueva versión II es mucho mejor comportamiento en este sentido.
 
En un cuerpo de fotograma completo, la version II  todavía trabaja bien en longitudes focales más largas, pero al final por debajo de su rango, tiene un montón de problemas con la nitidez de la esquina, todo el camino hasta f / 8.  No tengo datos a fotograma completo de pruebas para el  16-35 original para poder comparar, pero dado los problemas que la lente "en aberturas grandes en una cámara de APS-C, podemos asegurar que sería aún peor.
 
Aberración cromática
El II y la versione original de este objetivo en realidad tienen características de aberración cromáticas algo similarres, pero la versión II del 16-35mm f / 2,8 L ha mejorado mucho en su configuración de ángulo más amplio y al final f / 2,8 de la gama de aperturas. Una vez más, Canon parece haber prestado más atención a la optimización de este objetivo para el uso en su máxima apertura.

En un cuerpo de fotograma completo, la historia cambia un poco, con la II 16-35mm que muestra mucho de la AC de 16 mm y 2,8, disminuyendo a medida que la para abajo. Las cosas mejorarán a medida que el zoom más largo, pero en 35 mm, copias de seguridad de CA se arrastra de nuevo, aunque no a los niveles vistos en 16 mm. 

Sombreado ("viñeteado")
En un cuerpo APS-C, que se ven algunas viñetas con cualquier versión de la lente 16-35mm f/2,8 L, pero nada del otro mundo, en el peor de los casos, solo se está perdiendo un cuarto de stop o menos de la luz en las esquinas a 16 mm/2,8. En f/4, no ve ninguna en más de 20 mm.
 
Como se ha señalado, no tenemos datos de prueba para el 16-35 original en un cuerpo de fotograma completo, pero la versión II se lucha un poco más allá que lo hace con sensores APS-C: El sombreado fue muy alto a 16 mm en nuestra prueba de la EOS-5D, llegando a 1.75 se detiene en 16 mm y 2,8, disminuyendo a medida que usted deja de abajo, pero nunca está mejorando de 0,5 EV en esa distancia focal, independientemente de la apertura. Lo hace mejor en longitudes focales más largas, pero nunca se pondrá mejor de aproximadamente 1 / 3 EV en cualquier lugar de su distancia focal o la gama de aperturas.
 
La distorsión
Los fabricantes usan elementos asféricos para compensar la distorsión que puede resultar de la corta longitud focal utilizada en la fotografía de gran angular, con diferentes niveles de éxito. En el caso del 16-35mm f / 2,8 L, el objetivo parece haber sido diseñado para dar los niveles más bajos de distorsión en imágenes de 28 mm en APS-C y en alrededor de 22 mm en los cuerpos de fotograma completo.  

A 16 mm en un cuerpo APS-C, se está encontrando en el peor de los casos menos de 0.5% distorsión de barril en promedio a través del marco y un poco más de 0,5% distorsión de barril en las esquinas. En 35 mm, está tocando un poco (menos del 0,2%) de distorsión de imágenes en las esquinas. Esta es una mejora significativa sobre el objetivo sin II, que mostraron casi el 1% de distorsión de barril en las esquinas de 16 mm, y no lo pierde hasta su total está reducida en 35 mm. En cualquier caso, Photoshop y Lightroom hacen que sea muy fácil de corregir cualquier distorsión presente en una imagen.
 
Como es lógico, sobre cuerpos de fotograma completo, la II 16-35mm muestra la distorsión mucho mayor, que va desde un poco menos del 1% el barril a 16 mm a 0,5% del acerico del 24-35mm.
 
Autofocus
Con su USM (motor ultrasónico), no se puede pedir mucho más silencioso y más rápido cuando se enfoca la lente 16-35mm f / 2,8 L. Un enfoque completo entre máximos tarda menos de medio segundo, y punto a punto de enfoque es rápido como un relámpago.
 
Macro
El USM 16-35mm f / 2,8 L II tiene una distancia nominal de cerca de enfoque de 28cm (0.9 pies), pero esto no es un objetivo que te suelen utilizar para el trabajo macro. La lente no-II tiene características idénticas a este respecto.
 
Construcción
Como un objetivo de clase L, el 16-35mm f / 2,8 L es resistente al clima y al agua, empleando varios sellos de goma. Su construcción es principalmente de metal, con un peso de un grueso de 640 gramos (22 1 / 2 onza).  

Uno de los cambios implementados en la versión II de este objetivo supone un incremento del tamaño del filtro de 77mm a 88mm, sospecho que se trataba de eliminar la necesidad de filtros especiales ultra-delgados para evitar el viñeteado cuando se dispara con 16 mm. El filtro es de 88mm y como era de esperar, no gira mientras se enfoca. Está diseñado para permitir el enfoque manual en cualquier momento (Con sólo girar el anillo de enfoque), pero se puede cambiar el selector de enfoque a manual.
 
Como un objetivo EF, es compatible Full frame y APS-C/H, lo que significa que es mejor que el Canon EF-S 10-22mm f/3,5-4,5 USM que solo es para APS-C. (Es mejor en todos los sentidos)

En el paquete viene con un parasol de 88mm tipo pétalo, que hace un buen trabajo de restringir el destello de lente que vienen de los lados. Tirando directo al sol, no es un problema, pero sí que es necesario tener cuidado con los rayos que inciden sobre el elemento frontal desde un ángulo (si tienes las fuentes lumínicas fuera del eje central te aparecerán flares o fantasmas).  

Hay que tener en cuenta que el uso de una cámara con el flash incorporado con el parasol de este objetivo es casi seguro que te dará an una sombra en todo el tercio inferior de la foto.

Conclusión
Sobre la base de mis pruebas, el Canon 16-35mm f / 2,8 L II USM es un lente que ofrece unos resultados sólidos en la categoría ultra-angular. Tiene algunos problemas de suavidad en ciertas aberturas y distancias focales, una pequeña aberración cromática, así como alguna distorsión y viñeteado a máxima apertura. Pero también es una mejora dramática en todas estas áreas en relación a su predecesor, lo que demuestra que el equipo de diseño de Canon ha subido el listón con las maneras de abordar todas estas cuestiones.

No es perfecto, pero tampoco lo es cualquier otro objetivo en su categoría. Por los resultados que obtiene en cada apartado, no hay ninguno otro que los mejore, ni dentro de la familia de lentes Canon, ni fuera en otros objetivos de la competencia.

Imprimir

¿Como se fabrican las lentes Canon?

 ¿No os habeis hecho nunca esa pregunta? Pues yo si me la hice un tiempo y finalmente buceando por la web encontré estos videos del proceso de fabricación. Espero que os parezcan tan interesantes como a mí.







Imprimir

Filtros III, Los filtros de niebla

 Estamos acostumbrados a accesorios de lo más habitual como son el trípode, el polarizador (PLC) o un difusor para el flash. Pero hay otros tantos menos usados y probablemente menos conocidos. Pero esto no quiere decir que no existan y que no nos puedan ayudar a conseguir algunas de nuestras mejores fotografías.

Estos filtros se venden en diferentes intensidades y hay que tener cuidado con ellos. El filtro de intensidad más débil es el que generará mayor cantidad de niebla, al contrario de lo que sería lógico pensar. Existen en varios formatos aunque lo habitual es encontrarlos en forma de filtro enroscable.

Al igual que sucede con los filtros de color, los filtros de niebla se fabrican tanto continuos como con degradados. Con estos últimos hay que tener más cuidado ya que la niebla es un fenómeno atmosférico que por lo general empieza a apreciarse a cierta distancia y es más densa conforme más se separa del suelo. Si no utilizamos correctamente el filtro de niebla con degradado (desplazándolo de manera selectiva) podemos hacer que la foto sea antinatural y resulte extraña a la vista. Aunque por supuesto también puede provocar un efecto totalmente opuesto, pero sería más difícil que pasara.

Me acaba de llegar el Kit de filtros "MIST" de Lee. Dicho kit está formado por un degradado standar, otro degradado central y otro degradado circular:

Los principales efectos que nos va a proporcionar el uso de este tipo de filtros van a ser.

• Suavizar: Un filtro de niebla suavizará las fotografías haciéndolas menos contrastadas y ‘relajando’ las partes claras.
• Aportar romanticismo: En fotografías en los que tengamos contraluces o en las que haya fuentes de luz suaves como velas o candiles, el filtro de niebla actuará como una especie de “difusor” dándole a la foto una suavidad que logra transmitir esa sensación de romanticismo.
• Difuminar los perfiles: Difuminar, que no fundir. El filtro de niebla suavizará las líneas creando contornos menos acusados, lo que puede servirnos también como recurso en alguna que otra ocasión.
  

Como con el resto de filtros, con estos también podemos jugar, añadiéndoles filtros de color o de cualquier otro tipo. En la mayoría de libros de fotografía dedicados a los filtros, se recomienda combinar el filtro de niebla con un filtro de estrellas. Si ya de por si el efecto del filtro de estrella es atractivo, al combinarlo con el filtro de niebla, este actua de catalizador, suavizando las estrellas y convirtiéndolas en puntos de luz difusa que pueden llegar a crear efecto realmente mágico.

Ya sabéis algo más sobre este tipo de filtros y espero que os sirvan en alguna que otra ocasión para hacer alguna buena toma. Y si no se os ocurre ninguna que hacer, siempre podéis inspiraros un poco viendo fotos de niebla real, e intentando imitarla.


Imprimir

Focal fija o zoom, el gran dilema...

 Probablemente más de una vez justo antes de disparar hayas pensado si la toma que vas a realizar con ese objetivo zoom quedaría más nítida y tendría menos aberraciones con un objetivo de focal fija. Y quizá también más de una vez hayas querido deseado poder aumentar un poco la distancia focal mientras te resignabas a disparar a la focal de tu objetivo fijo. Ante esta disparidad de situaciones uno se suele preguntar si es mejor incluir en su equipo objetivos tipo zoom o de focal fija. Como todo en fotografía, este es un tema bastante complejo.

Lo ideal evidentemente sería tener ambos tipos de objetivos y cubrir la mayor cantidad de distancias focales posible. Lamentablemente no todos los bolsillos pueden permitirse ese lujo por lo que hay un momento en el que no queda mas remedio que decidir. De nuevo, al igual que cuando elegiste tu cámara, te toca pensar en que resultados quieres conseguir con tus fotografías.


Si lo que quieres es la facilidad de poder captar cada instante lo mas rápido posible para congelar la naturaleza del momento (un bebe soltando una carcajada, un conductor enfadado que grita obscenidades a los otros coches, un ciclista que se va pegar un buen porrazo y otras muchas situaciones probablemente menos absurdas que algunas de las que acabo de describir), y no te importa sacrificar algo de nitidez sin duda lo tuyo es un objetivo zoom. Su versatilidad es indudablemente superior a la de los objetivos de focal fija, permitiéndote ajustar al instante el encuadre visualizándolo en directo y logrando un efecto que quizá luego no logres conseguir con el ordenador.

Por otra parte, si lo que más aprecias en una fotografía es la nitidez, la perfección cromática, la práctica ausencia de aberraciones y las facilidades que aportan las mayores aperturas, lo tuyo en un buen objetivo de focal fija. Si además no te importa tener que moverte un poco más para lograr el encuadre deseado, ve directamente a por un objetivo de este tipo.

Además, con el elevado número de megapíxeles que tienen las cámaras DSLR actualmente, una modificación del encuadre en el postprocesado apenas supondrá pérdida de calidad, siempre y cuando sea sutil, evidentemente. (Recordemos que en el retoque fotográfico la sutileza puede ser una de las mejores consejeras).

De nuevo en defensa de los objetivos zoom, la diferencia de calidad entre estos y los de focal fija no es tan grande como en principio pueda pensarse y mucho menos ahora que se están fabricando lentes de una enorme calidad. Lo que si sigue siendo el Talón de Aquiles de estos es la luminosidad, que no solo suele ser mas baja que la de los objetivos fijos si no que además la apertura máxima varía dependiendo de la distancia focal que estemos utilizando, lo que en ocasiones puede volvernos un poco locos.

Probablemente después de decidir que tipo de objetivo comprar te asalte otra duda importante. ¿De que distancia focal me lo compro? Pero esa cuestión ya la resolveremos en futuros posts. Mientras tanto, podéis echarle un vistazo a la guía de compra de objetivos de ALTFoto.

Via: AltFoto.com

Imprimir

"Ojo de Pez / Zoom" Canon EF 8–15/4L USM

Canon presenta el primer zoom de ojo de pez del marcado, capaz de capturar tanto imágenes en formato circular como en formato completo. Es también el primer ojo de pez de la mítica serie "L", la más prestigiosa y exclusiva de Canon; diseñado para sustituir al 15mm ƒ/2.8 el nuevo zoom EF 8–15/4L USM ofrece una visión radicalmente diferente.

Captar el mundo con una visión de 180º en horizontal y vertical sólo está al alcance de un ojo de pez; los usuarios de cámaras Canon EOS de formato completo, como la EOS 1 Ds Mark III o la EOS 5D MarkII, podrán elegir entre la visión circular típica de los ojos de pez o la clásica rectangular del formato 24x36mm. Montado en una cámara de formato APS-C (como la nueva EOS 60D o la EOS 7D) el ojo de pez aparecerá de forma rectangular, convirtiendo este objetivo en el más potente zoom angular jamás construido.

La calidad óptica queda patente al ser un objetivo de la exclusiva serie "L", la gama de ópticas de Canon más perfecta. Se han utilizado los mejores materiales, tanto en la fabricación de las lentes, como en el propio cuerpo del objetivo. Una lente asférica y un elemento de ultrabaja dispersión (UD) garantizan el máximo rendimiento óptico, así como una muy elevada corrección cromática. El diseño óptico asistido por ordenador minimiza los defectos típicos de los angulares tan extremos, como son la distorsión y el efecto barril. El revestimiento de estructura sub-longitud (SWC) patentado de Canon ayuda a minimizar los destellos y las sombras causados por los reflejos internos. Al eliminar la causa, el revestimiento reduce los reflejos y ayuda a ofrecer imágenes claras y nítidas.

Los 14 elementos que forman esta lente vienen revestidos con el exclusivo sistema Super Spectra de Canon, que elimina al máximo el flare y el efecto fantasma en situaciones de iluminación directa al objetivo; la dificultad de montar un parasol en distancias focales tan cortas exige la eliminación total de estos molestos efectos y el revestimiento SWC (Sub Wavelenght Structure Coating) interno de la primera lente permite disparar incluso a contraluz, obteniendo excelentes resultados.

La última y más destacada novedad en las superficies de este objetivo es que están tratadas con un revestimiento de flúor que permite limpiar con más facilidad la superficie en comparación con otros revestimientos ya existentes.

A finales de enero se podrá encontrar ya en las tiendas españolas. Su coste, el de un buen "L", unos 1300€... Tenía en mente un "ojo de pez" de 8mm tipo Peleng o Sanyong pero, prefiero ahorrar un tiempo y pillarme este pedazo de cristal...

Imprimir

Macro Canon 100 IS 2.8L

Hola todos, acabo de sustituir mi viejo Sigma 105 EX macro por el nuevo macro 100 "L" de Canon en su versión con estabilizador de imagen.

El EF 100mm f/2.8L IS USM, forma parte de la prestigiosa serie L de Canon, incluye por primera vez un Estabilizador de Imagen con detección del movimiento angular y del desplazamiento, muy eficaz en distancias de enfoque muy cortas.

Características generales:

    * Macro de alto rendimiento de la serie L de Canon
    * Estabilizador de imagen híbrido de 4 pasos
    * Reproducción de imágenes a tamaño real (1:1)
    * Lente UD
    * Resistente al agua y al polvo
    * Limitador de distancia con tres posiciones
    * Abertura circular de 9 palas para un efecto "bokeh" excelente
    * Motor de autoenfoque USM de tipo anillo
    * Anillo de trípode opcional

Calidad de serie L.- El objetivo representa los mejores estándares de Canon en objetivos de la serie L, diseño superior, fiabilidad y funcionamiento. Su fabricación sólida lo hace resistente al polvo y a la humedad y lo protege de las condiciones climáticas extremas.

Estabilizador de Imagen híbrido.- El nuevo Estabilizador de Imagen diseñado específicamente para incluirlo en un objetivo macro. Es capaz de corregir movimientos de desplazamiento del objetivo, así como los movimientos angulares que pueden corregir la mayoría de sistemas IS. Esto proporciona 2 pasos de corrección en los aumentos 1x, aumentando a 3 pasos en los aumentos 0,5x y 4 pasos durante las capturas normales

Incorpora un elemento ultra baja dispersión (UD) que garantiza una alta calidad de imagen.- El elemento UD en el interior del objetivo elimina de forma eficaz las aberraciones cromáticas. Esto permite una calidad de imagen excelente con alta resolución, gran contraste y una excepcional reproducción del color.

Interruptor del limitador del enfoque.- Para optimizar el uso del objetivo por parte del fotógrafo, la cámara está equipada con un interruptor de limitador de enfoque de 3 posiciones. Con límites para primeros planos, sujetos lejanos y todos los sujetos, el usuario puede incrementar la velocidad de autofoco, haciendo posible captar fotos más rapidamente.

Agradable desenfoque de fondo con abertura circular de 9 palas.- Una abertura circular de palas ayuda a crear un efecto "bokeh" de fondo atractivo y uniforme cuando se aíslan sujetos en aberturas amplias.

Enfoque automático rápido y silencioso.- El USM (Motor ultrasónico) de anillo controla el sistema de autoenfoque rápido con un funcionamiento casi silencioso. El enfoque mecánico manual continuo se puede anular sin necesidad de desconectar el sistema AF. El objetivo ofrece una distancia mínima de enfoque de 0,3 m.

Imprimir

Comparador de calidad de objetivos

 Patrón ISO 12233

Cuantas veces habéis querido comparar la calidad de dos ópticas similares y os habéis sumergido por la red para buscar "reviews" en páginas especializadas o en los foros (Donde en teoria se conoce el tema) y finalmente, encontrais muchas más dudas que al principio...

Pues esto ya no pasará... y tampoco perderéis mas tiempo. He encontrado la solución en la web the-digital-picture.com, tienen un comparador de imágenes tomadas de un patrón ISO 12233 con recortes al 100% del centro, media distancia y esquinas de muchísimos objetivos a diferentes distancias focales/apertura.

Tan solo hay que elegir las ópticas en los dos desplegables y seleccionar la apertura y la distancia focal que queraís comparar. Debajo aparecerán los tres recortes de la selección de la izquierda y al colocar el ratón encima de esta, cambiará al de la derecha (Hay una flecha entre los desplegables que nos lo indica)

Esta web es la culpable de que  al comprar el 70-200L 2.8 IS, me decidiese por la version II...

Imprimir

LensBaby, los objetivos "Tilt Shift" de los pobres

Muchos no podrían vivir sin ellos, y otros vendieron el suyo a los pocos meses de comprarlo al ver que no se hacían a él. Lo que está claro es que no hay fotógrafo que, al conocerlos, no sienta curiosidad por tener uno en sus manos y hacer algunas fotos. Hablamos de los Lensbaby, unos objetivos muy particulares, que acaban de renovar dos de sus gamas con los nuevos Muse y Control Freak, y acaban de estrenar otra nueva con el Composer. Este último es el que me he comprado. En las pruebas que he realizado, cuesya un poco pillarle el tranquillo, pero los resultados a priori son espectaculares...

Anunciate aquí

Estos objetivos, de focal fija, se diseñan para todas las monturas de cámaras réflex, y permiten hacer unas fotos muy especiales. Lo que hace únicos a los Lensbaby es que tienen mecanismos que puedes maniobrar para conseguir enfoque selectivo en una zona, y un desenfoque y distorsión muy particulares en el resto de la imagen. Para que podáis haceros una idea, aquí van algunas fotografías:

 

 

El nuevo Muse viene a sustituir al Lensbaby 2.0, su enfoque se controla manualmente con un fuelle, y cuesta 100 dólares en su versión con lentes de plástico, y 170 dólares en su versión con lentes de cristal. (Es el de la izquierda). El Control Freak, (El de la derecha) que cuesta 270 dólares y sustituye al anterior Lensbaby 3G, permite un enfoque más preciso gracias a su botón para bloquearlo, su anillo de enfoque, y tres tornillos metálicos. Por último, el  que yo tengo: Composer, (El del centro) que también cuesta 270 dólares, es el más novedoso, es el único que puede usarse con una sola mano gracias a su estructura, similar a una rótula de bola, por no necesitar un botón para su bloqueo y por incluir un preciso anillo de enfoque. Lo mejor de todo: lo compré en una tienda de Barcelona por solo 125€...

A todos ellos se le pueden añadir adaptadores para macro, ojo de pez de 12mm, convertidores de focal (28mm y 100mm) y otros muchos gadchets creativos...

Tal vez sean difíciles de manejar al principio, pero estoy seguro de que, una vez dominados, estos objetivos pueden tener muchas posibilidades creativas, tanto en retratos, como en fotografía social o de naturaleza.

Fotografías:| .curt., shoothead, 96 dpi.

Vasado en un articulo de: Xatacafoto.com

Imprimir

Mis cristales fijos

En mi mochila, además de los Zoom's (El 24-70L y 70-200L II), tengo un espacio reservado a unos pequeños cristalitos "Fijos" mucho más luminosos y económicos. Estas lentes hacen las delicias a cuantos los han probado.

Todos ellos tienen una nitidez excelente, sobre todo si comparamos su bajo precio con el de los zoom luminosos que tengo (Mucho menos que estos: 2.8) del mismo rango focal. Por su pequeño tamaño, los tres tienen una gran portabilidad y ligereza. Los hacen ideales para viajes donde dispongamos de poco espacio de transporte y en retrato, tanto en grupo como en primeros planos, con pésimas condiciones de luz. 

 Canon 28 f1.8: Este objetivo salió al mercado en 1995. Con Un elemento asférico lo hace muy compacto y corrige perfectamente las aberraciones. La imagen es nítida incluso en los bordes.

 Canon 50 f1.4: De los objetivos estándar, es normal que este ofrezca una soberbia calidad. Los dos elementos de alta refracción y una nueva "óptica de Gauss" eliminan el astigmatismo en las esquinas y suprimen la diferencia astigmática entre el centro y los bordes. (Problema evidente en la versión f1.8, más económica).

 Canon 85 f1.8: Es un teleobjetivo mediano sumamente práctico, con una magnifica delineación. Las imágenes son nítidas y claras en todas las aperturas. A través de simulaciones por ordenador, el objetivo ha sido diseñado para brindar un extraordinario fondo borroso para esa distancia focal.

Estos objetivos en sus aperturas máximas, pueden obtener unos excelentes "bokeh" incluso a una alta velocidad de obturación, especialmente en el 1.4 gracias a los 0,4 puntos de apertura extra.


Imprimir

Canon EF-S 10-22 f/3.5-4.5

Exteriormente este objetivo tiene un acabado muy similar a la serie L de Canon.  Tanto su poca zona metálica como los anillos del zoom y MF tienen el mismo acabado y tacto que la serie de Luxe de la marca. Su zona frontal, tanto por el diámetro como por la construcción nos recordarán mucho al 17-40/4L. Incluso al abrir la tapa trasera se observa la misma disposicin de lentes.

El poco recorrido longitudinal de los grupos ópticos y el estar dentro del chasis hacen que una vez puesto el filtro UV, quede el objetivo prácticamente estanco al polvo y a alguna ligera lluvia. Solamente le falta la junta tórica en la base de la zona de la bayoneta para rematar el trabajo de mejor estanquedad.

Por sus 10 mm iniciales de focal tan bien corregidos de distorsión y su bajísima aberración cromática, comparados con sus rivales (Diganse Sigma, Tokina,Tamron) hacen que sea la opción que escogí en su momento para incluirlo en mi equipo fotográfico. Actualmente no se vivir sin él, si en futuro paso a "Full frame", tendré que sustituirlo por el 17-40L f/4 ó el carisímo 16-35L f/2,8... para poder conseguir el mismo rango focal.

Los efectos creativos con los que se llega a trabajar con este "Cristal", lo hacen insustituible para determinadas fotos en las que, o bien no podemos retroceder más, o el hacerlo nos hace perder la perspectiva.
                                                                  

CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS* Descripción Valor Circulo de imagen APSc Peso 385 gramos Dimensiones L =  89,8mm. Ø = 83,5 mm.   Tamaño del filtro 77 mm. Construcción                                 13 Elementos 10 Grupos Angulo de Visión Diagonal 107,3º - 63,3º Láminas del Diafragma   6 Aberturas   Máxima                 Mínima 3.5-4.5 22 Distancia Mínima Enfoque   24 cms. Magnificación Max. 1:17 a 22 mm. Accesorios: Parasol EW-83E * Datos ofrecidos por el fabricante.

                                                                                                                       

Imprimir

Las ópticas más extremas...

Entre las curiosidades extremas en ópticas que se pueden encontrar en el mercado para cámaras reflex, podemos presentar estas preciosidades a concurso:

1-Nikkor 1200-1700mm f/5.6-8.0 P IF ED, Pesa 16 kg y mide880mm de longitud total, es estabilizado, pero de enfoque manual.

2- Canon 5200mm f/14,5, Con semejante distancia focal, el ángulo de visión se reduce a sólo 36 minutos de grado, por lo que encuadrar debe ser realmente complicado. De hecho, en la foto podemos ver como en la parte superior montaba lo que parece ser un buscador, como los empleados en los telescopios astronómicos. Casi dos metros de largo de objetivo, una lente frontal de unos 50 cm de diámetro, y 100 kilos de peso eran las dimensiones de este monstruo.

3-Canon 1200mm f/5,6 L IS, Sus medidas son algo superiores a las del Sigma 200-500, pues este tiene una longitud de 84 cm, y un diámetro de 23 cm, y con sus 16,5 kg, pesa un poco más. Al igual que este, los filtros se colocan en la parte posterior, empleando un mecanismo para insertarlos en el tubo. En este caso miden 48 mm. Colocando un duplicador, el objetivo quedaba convertido en un 2.400 mm f/11.

4- Nikkor 2000mm f/11, se anunció en 1968 y, además de los dos espejos, utiliza tres lentes. Su longitud es de “sólo” 60 cm, tiene un diámetro de 26 cm y un peso de 17,5 kg. En cambio, los espejos cuentan con la ventaja de no tener aberraciones cromáticas.

5-Sigma 200-500mm f/2,8 EX DG, el primer objetivo zoom "ultratelefoto" que ofrece una abertura máxima de f/2,8 a la focal de 500 mm. Se le puede colocar el duplicador Apo Tele Converter 2 x EX DG II, (que se entrega como accesorio estándar con el objetivo) y se consigue su conversión al equivalente a un 400-1.000 mm f/5,6.Pesa solo unos 15Kg...

6-Nikkor 6mm f/2,8, introducido en el año 1972. Ofrece una campo visual de 220°, pesa 5.2 kilogramos y permite una distancia mínima de enfoque de 0.25 metros

7-Carl Zeiss Apo Sonnar T 1700 mm f/4, Con una abertura nada menos que de f/4. Está diseñado para funcionar con cámaras Hasselblad de 6×6, por lo que su “focal equivalente en 35 mm” sería mayor. Aproximadamente unos 2.700 mm. Una pantalla de cristal líquido justo frente a la cámara (rectángulo gris de la izquierda) informa al fotógrafo de datos como la distancia de enfoque o el efecto en ella de subir o bajar un diafragma.

Aun que no está diseñado para una cámara reflex, lo he incluido por ser el mayor teleobjetivo que se fabrica en la actualidad, desde que se presentó en el año 2006.

Y EL GANADOR CON 100 kG DE PESO ES PARA: EL CANON DE 5200mm

 ¿Habeis viso el trípode?  La comparativa de imajen del monstruo con la de una lente de 50mm, da miedo...

(la cámara, por si alguien no la ve, es lo que está en el extremo derecho, bajo la mira de búsqueda, se aprecia mejor en la foto primera)

De este sólo se fabricaron bajo pedido 5 unidades. La distancia mínima de enfoque era de nada menos que 120 metros, sólo tenía cuatro diafragmas: 14,5- 16- 22 y 32 y aunque su construcción era muy sencilla (2 espejos y tres elementos)


Imprimir

Canon EF 24-70 L f/2,8

Este es último "Cristal" que ha caído en mi mochila. Sustituye al  EF 28-135 IS USM del Kit de la EOS 40D.

Lo único que puedo añadir a los cientos de comentarios, "Reviews" y post en foros que he leído para decantarme por el 24-70L f/2,8 y no por el 24-105L IS f/4, es que este es una pasada.

Si que pesa más y que no tiene estabilizador, pero es más luminoso, más nítido y saca unos colores más reales y vivos que el 24-105.

Estuve esperando a que saliera la actualización MKII de esta lente, (Ya que no había stock en ninguna parte) pero... en Agosto ya estaba disponible y me lo compré antes de in de Vacaciones.

Estamos a mediados de Octubre todavía no hay señales de que lo saquen al mercado, desde Canon Rumors, hace mas de 2 años que hablan de la inminente actualización y que si llevará estabilizador... Nada, que si sale en navidad o Enero y es estabilizado, mala suerte... Con un 2,8 no se hecha a faltar el IS.

Marca	Canon
Tipo	EF 24-70mm f/2.8L USM
Montura	EF
Diseño del objetivo	13 grupos - 16 elementos
Longitud focal	24-70mm
Apertura máxima	f/2.8
Apertura mínima	f/22
Distancia mínima de enfoque	38cm
Diámetro del filtro	77mm
Parasol	EW-83F
Dimensiones	123.5 x 83.2mm
Peso	950 gramos

Imprimir

El nuevo EF 70-200 mm f/2,8L IS II USM

Con la reciente actualización de uno de sus más respetados objetivos zoom profesionales, con la versión II de su EF 70-200 mm f/2,8L IS USM, me acabo de pillar el flamante y novedoso EF 70-200 mm f/2,8L IS II USM,     tambien llamado por los amigos:   CopIIsto
 
Ese objetivo, diseñado originalmente para las EOS-1 analógicas, ha rendido más que decentemente sobre las digitales profesionales de Canon, pero lógicamente no al nivel que exigen los captores digitales de formatos mayores al APS-C.

Así, en esta versión II se han dado un par de vueltas de tuerca más en el aspecto de corrección de aberraciones cromáticas y de paso se ha aprovechado la ingente experiencia aportada (a través del paso por los servicios técnicos) por los numerosos fotógrafos profesionales de fotografía documental, que les han dado “caña” a esos objetivos a base de bien.

Quizá esa mítica de estos objetivos haya hecho que la persona responsable de la traducción de la nota de prensa haya traducido lo que intuimos era “el centro del esquema óptico” (center of the optical path) como “centro de la senda de la luz”... Mucho más bonito, desde luego.

Y esa trayectoria de los rayos de luz, está al parecer muy cuidada: nada menos que 19 grupos a partir de 23 elementos, de los cuales uno de ellos es de fluorita  –lo que otorga al objetivo el derecho al título nobiliario de “L”– y cinco adicionales de vidrio óptico “UD”, de dispersión cromática ultrabaja. Aunque no se indica en la hoja de especificaciones, lo más probable es que sean necesarios hasta cinco grupos de lentes móviles para controlar esa “cristalería”.

Desde luego, el EF 70-200 mm f/2,8L IS II USM, incorpora dos de los puntos fuertes de la mecanoóptica de Canon: el motor de enfoque ultrasónico de anillo (USM) y el sistema de estabilización (IS). Canon fue pionera en estas dos tecnologías y las ha refinado al máximo. Según la firma, el IS incorporado en esta versión II compensa el equivalente de hasta 4 pasos de tiempo de obturación, y en lo que respecta al USM, iría asociado a una CPU de alta velocidad, con nuevos algoritmos que garantizarían más velocidad y menor rumorosidad... aún.

Tal como comentamos más arriba, Canon ha aprovechado para introducir mejoras mecánicas y de diseño/ergonomía externa.

Así, se han reducido al máximo las protuberancias, ajustando además el “tacto” de los conmutadores, minimizando el riesgo de manejo accidental de los mismos, al tiempo que se ha mejorado el agarre del aro de enfoque para acción manual. Todos esos mandos y también la montura, son a prueba de polvo y de salpicaduras (lluvia, etc.), por lo que –en combinación con los cuerpos Canon sellados– permiten trabajar a los fotógrafos profesionales o aficionados muy avanzados en condiciones ambientales realmente inclementes.
Esos mismos fotógrafos agradecerán más que probablemente, la nueva distancia mínima de enfoque de 1,2 metros a la que se consigue (a 200 mm) una escala de 0,21 x.

El nuevo EF 70-200 mm f/2,8L IS II USM obedece a unas dimensiones de Ø 88,8 x 199 mm para 1.490 gramos y dispone de un diafragma de 8 palas que cierra hasta f/32.
Su rosca para filtros es de Ø 77 mm.

Se suministra junto con el parasol ET-87 y el anillo giratorio para trípode B (W), ambos de nuevo diseño

Es compatible con los teleconvertidores EF 1,4X II y EF 2X II, así como con los tubos de extensión EF 12 II y EF 25 II. Si en la versión anterior con el EF 2X II, en las esquinas se perdía contraste/nitidez, en el nuevo CopIIsto no se aprecian cambios en absoluto, es más, tiene mas nitidez que algunos "buenos fijos reconocidos"...

Espero que me dure muchos años y me dé grandes alegrias visuales....


Via: DSLR Magacine

Imprimir

¿Donde está Wally?

Seguro que esa pregunta esta muy cerca de responderse con este objetivo, el Canon 1200mm F5,6 L:

Este chico malo está en venta por un modico precio de 120,000.00 $ en bhphotovideo.  ¡Pero eso es sólo el cambio que llevas en el bolsillo para ti...!